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田英章楷书心经和妙语论书法

时间:2017-09-20 04:12  来源:未知  作者:admin

  但要注意一笔三抬头,这是临帖的捷径。看三眼再下笔。什么时候叫会写字了?就是离开贴就写不了字。如果离开贴,上来就会写,那叫不会写字。

  要学会看帖读贴,眼睛要学得尖一些,“贼”一点,要掌握。笔画少的字要写小,笔画多的字要写细。写不好不是大问题,但不看贴就写是大问题。既不看贴,又写不好就什么问题也不是了,也无法谈问题了。书法一定要,讲道,因为这是一种学问。

  学书法是受人尊敬的高雅艺术,“两子”都喜欢。上至天子下到(叫)花子都对写字的人非常尊敬,学别的东西,比如武术,就可能有人有非议,但对写字好的人没有说坏线;写书法的全部核心内容就是临帖临帖再临帖。不管学谁的书体,都要临帖。首先要像,贴上是实笔就写实笔,贴上是虚笔就要写成虚笔,不要随意更改,下一笔要看三眼,直到看好了,才可以落笔。

  学字不要贪多。有的人写了很多诗词书法,拿给我看,结果一个字都不对,有什么用?我这是说真话。说真话往往听了很不舒服,但我必须说实话,不能骗你,那样没有好处。因此千万不要贪多。我小时候,老父亲我写八个字,一直写了若干年。28法都写好了,就能走遍天下。我敢打赌。

  一个人什么最难受?失去目标最难受。望山跑死马说明还有奔头,但没有目标就很难受。

  有人说书法界“一帮痞子,下面一帮傻子”。当然,这与当前国家发展的重点有关。现在国家一心一意搞建设,主要先解决经济问题。书法上不景气,有些混乱,尤其以后,把一些东西搞乱了,但总有一天,国家经济发展了,就会来清理这些书法垃圾,当然主要是自然淘汰。有的说,我就在家练。但你找不准方向的时候,只能是越写越不能,越写越晕越糊涂。就像在沙漠里转悠,原地不动。

  什么时候能把写字当饭吃的时候,字就能写好了。如果当做快乐,就永远写不好。你玩它,它也玩你。我经常说,艺术是最讲的,你对它一份好,它就回报你一分。

  写字,只有心里明白,手写不出来,但从未有心里不明白,手上写出来很好的。变戏法一看就明白,体育上有偶然性,艺术上不行。

  写字的时候,一定要坐正,上身不要晃动,要反复去找感觉。行笔的时候,要“两慢一快”,即下笔要慢,中间行笔要快,收笔要慢,还要巧。这样写出字来既度,又看起来舒服。这和医院的给病人打针的要领“两快一慢”正相反,打针时进针要快,推药要慢,拔针要快,这样让人感到舒服,否则疼痛难忍。但我看到中,下笔快的不多,行笔慢的人不少。速度慢了写不直,老是打弯,所以行笔要快。快不是慌里慌张,尤其写横折笔更要慢。比如开车,转弯时一定要慢,否则就可能出事故。折笔收笔时,一定要整理好笔锋,一看形状就能知道自己的笔锋会出现什么效果,应该有这种预感,否则就是不会写字。因为你一拿起笔,一看笔杆、笔锋,甚至一看你的姿势,就知道你会不会写字,这是常年学出来的,也是小时候老爹拿敲出来的。启功老先生下乡写对联时候,别人都是站着写,但启功先生躬下身子,认真地枕腕书写。因为他知道这样写的字比站着写的好,有人说站着写好,要的就是这种气魄,这种人实际上不会写字。2、关于笔画的写法最难写的字笔画,一是右点,一是直勾。

  一个字里边,越是不起眼的笔画,越是要注意写好,比如“朗”字中间的右下点。凡是写口字的时候,都要向右抬、然后顿笔。

  什么是跪笔弹锋?跪笔弹锋是我编出来的一个书法技巧名词,还好,目前已经被学生普遍接受了。3、关于用墨最好使的墨汁是一得阁。用墨时要注意好好调匀,当然也要研究盛墨的容器。我写字不用砚台,尤其新砚台容易伤笔。使用砚台不一致,个人可以根据自己的喜好选择,但一定要注意把墨调好调匀,好使为原则。墨调好了,写起字来顺手,干净利落,好看有,大家可以试试。4、关于用笔

  新笔先放在水中泡10分钟左右,如果上来就用,好笔就完了。一生当中难得几支好笔。既是用废了,都不会扔掉,古人往往把用废的笔挖坑埋掉。涮笔,千万不要放在水杯子里,也不要用热水,可以用温水,甩干后把笔锋理直,最好挂起来,一定要知道这个道理,珍惜毛笔。

  一个人沿着悬崖峭壁地,快爬到山顶的时候,发现一个洞,洞口有两扇门,推开门一看,里面是一片无际的大海,门上写着两个字:“书法

  7、怎样写好字写字就要写好,为了让人说好,逼着自己去找罪受。因为我们还没有看破,所以光想让别人说好。有些字大家都说写得好,但很难一下子说出好在哪里?就是感觉好,因为有些字就是感觉出来的。艺术有时候就是在不自觉的状态下,潜意识写出来的。但光靠感觉不行,最重要的还是要提倡好好临帖。学习书法就是要临帖。我为了学习欧体书法,把欧阳询的书法教材放在桌子上,沙发上,床头上,卫生间里和车上,一有时间就拿起来翻阅、揣摩。我们一定要先临帖,不要老想去它。我也写过很多书家的书体,总之还是学欧体,学别的书帖,也是为了研究借鉴如何写好欧体。哪个朝代都有胡写乱画的,但是胡写乱画的字流传不下来,《兰亭序》只所以流传下来,就是因为好。不管它是真是假,能传后世的,就是靠功夫。王羲之不是什么大官,因为他的字好就流传下来了。有些人,看手上功夫是能写出好字来的,可就写不出来。为啥?就是因为他不临帖,有的总认为看明白了,其实再过十年,你还有许多东西看不明白。孔子说,学而知不足.教而知困.这次书习内容中的“风”,有个朋友跟我说,看见这个字就想哭,还有一个学生说,看见这个字就想吐,都是写了上百遍了,仍然写不好。其实,没有一个字是好写的,不下苦功夫就永远写不好。

  人,凡是好的东西,做起来都很难。写字也是一样,好看的字难写。每一个笔画都要精确到位,认为差不多不行。失之毫厘,差之千里,在书法艺术上尤其明显。我曾经临过一个拳头大的字,写出来以后总是感觉不太舒服,用尺子量了一下,其实就只差一毫米,这说明差一毫米都不行。这和人一样,长的都差不多,但有的好看,有的不好看。其实仔细研究就差难么一点点。写字差一点,也可能人家看不出来,但人家是花钱买的,要对得起人家。什么时候都要拿出最好的水平来写作品。

  过去我写的字,现在连看都不想看,但在当时来说也就是那水平,有江郎才尽的感觉。所以,要不断追求进步和完美,只有你精,别人才认为好,千万别认为差不多就行。

  有些字笔画难写,但只要写长了,就写好了。把写字当玩的时候就写不好,关键是把它摆在什么。

  书法是最讲的东西,你对它下一分功夫它就回报你一分。这和有所不一样,有的人不论你对他多么好,多么温暖,他都有可能恩将仇报。但艺术不一样,艺术是最讲的。很多人笔画写的很粗,细不下来,关键在于提不起笔来,一旦提起笔来,用笔尖行走就能写细。人,克服什么最难,克服习惯太难了,幸亏大家来学习,从开始就要注意养成良好习惯,好好临帖。

  写字时的一些旧习惯能不能改?可以肯定地说能改,问题是有没有那个境界。写字的时候,要一笔三抬头。我在刚才转了一圈,几乎没有一个的临帖让我满意。因为帖子在跟前,根本就不看,有的帖子掉到地上了,也不知道,就是埋住脑袋硬写。对此,我百思不得其解,你不照贴上的字去写,写一大些到底为什么呢?临贴是书法进步的必经之。我再说一次,既入我们,请放弃。我发给大家的帖子,不管什么样子,都必须照着写。

  书法是学出来的。但有的人就是不去学,总喜欢按自己的性情写。大家看到,今天展示的考试作品内容都一样,但写的水平都不一样,为什么?就是因为每个人的水平不一样。当然这里面因素非常多,非常复杂。包括年龄、性别、阅历、性格等各个方面都有影响,都表现在字里行间,表现在每一笔画上。就像古人,都学王羲之,都王羲之,但最终都写得不一样。我和我哥哥蕴章从小在一起写字,使用一块砚台,但写得也不一样。比如刚出生的孩子,开始一看模样都差不多,但越长越不一样。办这个书法面授班的目的就是怎样学书法。无非有几个情况,一是自觉不错,大摇大摆地走进课堂来学习。如果你稍有沾沾自喜,就说明你应该学了。眼高手低是正常现象,但老是感觉自己不错,恐怕这就很了。还有一种情况,就是感觉自己不行。光在自己家里练,分不清东西南北,自己也说不清到底是好是坏。有的人见到本来不好的字,人家不愿意得罪你,顺嘴就奉承上了。最可悲的是自己还把别人的奉承当真了,这是很悲哀的,这也说明应该好好学习了。学习书法是一条不归。不是说你一旦学习书法就一定要到底,有的人因为种种原因没有下来而放弃了,但是他并没有,老是惦记着,一旦条件成熟了,又会重新拾起来。三天的学习,每位都有进步。经过投票,获得前三名的会载入“中国楷书网”的史册。得票多少,获不获大家不要太当真,应该认真思考的是:经过三天的学习,到底学到了什么?

  开班之初我曾强调:“到培训班来,就要放弃”。到培训班来,不是要学田英章,家兄蕴章也在《每日一题、每日一字》中说:“学欧莫学田”。但我要告诉大家的是:当你在书法方面还几乎是一无所知的时候,你不去“学”常的事情。在当今书坛,有人说:我谁都不学,就写我自己,表现我的“性情”,他们反对的是“书法”,因为他们不想下功夫,主张的是“性情”,性情是没法准确说清的事,衡量性情没有尺度。因此,他们就可以大胆地抡开乱写乱抹,表达性情,发泻情绪。凡是规规距距写字的,他们就断定为“没有性情”。有人说:都学田英章,不“千人一面”了吗?还有什么味?培训期间我们看到,大家都写相同的八个字,但谁跟谁写的能一样呢?我们的许多,还仅仅是初学阶段,尚且写得不一样。如果写了二、三十年那就会大不一样,历史上的大书家欧、颜、柳、赵、苏、黄、米、蔡都在学王羲之,都说自己是王羲之的门人。但没有一个能与王羲之写的一样。“千人一面”之说是在书法上不会出现的。我与家兄从小用一个砚台,一支毛笔,一本字贴,受的是一种家庭教育、接受了相同的书法教育思想,我们今天写的一样吗?我们两人有时想写一样,但不可能做到。与家兄“合书”时,大家在视频中看到:就象一个人写的:那是想着法子往一块凑的结果,而且是在家中训练了多次,练了很长时间,也仅限于这几个字。如果说写字能与某人写的一样,请问我写了五十七年欧阳询,我写的与他一样了吗?我倒想与他一样,可就是象不了。我潜心于欧,做梦都想与欧公写的一样,但总是写不像。

  书法在初学阶段,可能会写的有些“相象”,但仅限于初学者。达到一定高度后就不会一样,就像医院妇产科里刚出生的孩子会长得像,容易抱错小孩,慢慢成长,后就绝不一样。书法亦然,刚开始学,时日尚浅看着差不多,随着加深就不一样了。

  有人说:“我们学同一种书体,这么多人写的一样,还有什么意思,全国许多人写的与田英章写的一样还有什么意思?学习欧阳询与欧公写的一样还有什么意思?”请不必为此担心,告诉大家,你要真的与田英章一样,那就成了怪事,那是不可能的。好好写字吧、好好学吧、你不会写一样的。因此我要说明的是,我们的培训班,不是要大家学习田英章,是要告诉大家:“书法应该怎么学”。我们各位在来培训班之前可能有两种情况:一种情况是来之前认为自己写的不错,临了几十年、十几年、几年;临摹了许多本贴、跟某某学过书法、获过什么、踌筹满志,趾高气扬地大踏步走进培训班。这是因为你不学才以为自己“行”,你只要稍微在心中有点沾沾自喜,以为写的还不错,这就说明:你该学习了,你该学习好的东西了,你眼界低了,你的眼界低到了竟然以为自己写的“好”。我们正常情况是“眼高手低”,就是能看出某书法高手的不足,能看到他人书法作品的缺点,但自己写不出来,自己写出来不如人家呢。眼高手低可以理解,怕就怕你“眼界低”,低到竟然以为自己的字好,人们往往不能正视自己,老觉得自己写得不错。这种情况,你需要学习,需要提高。

  另一情况是自己在家练、方向迷失,像走进了一迷宫,进了无尽的大沙漠,没有了方向。不知自己从哪里来,要到哪里去,在原地踏步,无法前进。自己的字是好还是不好呢?自己不明白。在这种情况下很想听到他人的评价,对书法外行们的评论还信以。有人说:哎呀,你写的真好,高手啊!他相信了,可能为此欢欣,为此大喜过望;有人说:你写的什么玩意呀?难看死了,他会沮丧难过。在这种情况下,你需要学习,需要提高。

  怎样学习书法?学书法就要临贴。书法是临出来的,临贴是学习书法的不二。临帖是学习前人的、他人的优秀。大家从培训班回去后,在家一定要认真临贴,千万不可随意乱画。我看到有的书友参加了几次培训班,但长进不大,一定是你在家临贴不如在班上临贴认真,说明你在家没认真临或者是临贴方法错误。这是我们每位同学要注意的。

  学习书法从大的方面说,是为了祖国传统文化,传承民族瑰宝。大道理我不展开阐述,但我觉得写字、练书法对个人品德最有益。书法是高雅的艺术,、陶冶情操,最能提高人的文化品位,比打麻将、聊天、喝酒、打牌要好的多。有的人打牌输了,把扑克撕了,这是脾气,赌气;但把没有写好的字撕了,是志气和骨气。我提倡把过去写的不好的字收回来撕掉,以免贻误后人。

  关于欧体书法。书法到了唐代,形成了一种“有意识的文化艺术”。唐之前的人只是写,不落名。从唐代开始有了落款、写上“书丹者”姓名。书法作为一种专门的艺术形式出现了。中国文字从隋代开始研究词义,研究字形。对字型的探究也就是研究书法。开始通过写字,反映书者之情感,反映书者之世界观、人生观。李世民的推崇也是唐代书法进入鼎盛的原因之一。书法看晋唐,唐代书法在数量上远超过晋。也是后世无法超越的。当时都在学习书法。欧阳询赶上了这个时代。我个人认为,在唐代,欧阳询的行、草不及颜,但就楷书讲欧超过了颜、柳。历史上颜楷书的比欧者多得多。当然,欧楷者历史上也有,如批为“状如算子”,但是正常的,上至孔子、下至都被批过。当代书坛有人把古人欧阳询“状如算子”的话,延伸到整个唐楷,说唐楷“太死”,状如算子没“劲”。还是抡起来有“劲”,能情绪。我们要知道流动的、运动着的是美,静态的也是美。比如在公园里,练猴拳者很有观赏性、也很美,练太极拳很静,虽然打的很高明、但不热闹,太慢太舒缓反而不能引来观赏者。这是由人们的欣赏水平造成的,他们的认知水平只能看猴拳的热闹和强烈的节凑感,无法太极拳静中有动、平中寓奇的大美。正如人的口味,少儿爱甜,中年爱辣、酸、刺激,老年爱清淡,是在尝遍了酸甜苦辣后的一种回归。人生如此,艺术发展亦如此。诸葛亮说:“淡泊以明志”。书法艺术需要一颗平静去面对。不可以有太浮躁的心。我们有时看网上视频的书家,乱拧、乱抡、胡涂乱抹、死劲地玩命、拿一支破笔恨不得一笔下去在全国一夜成名。当然,他们也情有可原,评委们就是这样的,讨评委之喜欢。当下,楷书委员会的不少人写不好楷书,草书委员会的竟然草字认不全,明令参评作品要附说明注释简化字内容,线;欧阳询楷书在历史上一直地位极高,被评为“法程”、“今古一人”。我认为欧颜柳赵各家楷书,我们学谁都对,学谁都是好的,但怕谁都不学,只练自己。学哪一家都可成才。那为什么我们还单独强调欧阳询呢?因为欧“森严”,初学者会感觉到欧字太严谨了,不可越雷池一步,“管的太死”,学起来太难,太了。初学书法严格是有好处的,能掌握规距、对将来学颜柳哪家都有好处。就像教育孩子、从小严加、、知书达礼,对将来的成长有利,如果从小不加管束,随便,想干什么就干什么,将来定难成大器。

  欧楷是好字,好字可以换饭吃,好作品可以在市场上流通。书法是艺术、艺术是可以换钱的,你的作品没人买,还是说明水平不到。你写的只能在家孤芳自赏,自鸣得意,那说明还不行。大众认可的过程是:你写的字有人称赞了,再好些有亲朋索要你的字,再往后有亲戚朋友拿礼品换你的字,最后素不相识的甘情愿地花钱买你的字。如果你的字总是卖不出去,说明还不是真正的艺术,一旦有人买你的字,你学书的热情会更高。夏梁的书法作品在市场行情就特好;欧楷十杰,作品都有人重金购买。我们学书法不是为了钱,但作为艺术的附加品,有钱不是更好吗?

  我们大家应多登录中国楷书网,在网上有朋友会指出你作品的不足,会毫无保留地给你提出整改意见,书法需要交流,在交流中提高。有困惑你不能老给我写信,我也不可能一一回信,把困惑发到网上会有见义勇为的朋友帮助你的。

  我希望大家认真临贴,好好写字。学好欧楷,迎接书法春天的到来。今天中国书法到了历史上最低谷的时期,因为中国当今书法主流不是让人继承传统,主流是让人胡写乱画,自名创新。如果真的‘创’好也可以,问题是他们“创”的狗屁不似,还一天到晚标榜自己。一旦有人好好写字,就有一帮人在骂你,似的骂,我们写欧阳询招你惹你了,你为何大骂不止?而且还有一些协会在背后后支持。对此不需要去理他,需要的是耐住性情,好好临帖,好好写字。

  历史发展总有、有低谷,中国书法一两代人的不景气,不足以影响中国书法的历史进步。中国书法总会迎来春天,我们着这一辉煌时刻的到来。

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